Высказывания Карена Шахназарова о нынешней эстраде прозвучали настолько резко, что не заметить их оказалось сложно даже тем, кто обычно совершенно не интересуется музыкальными дискуссиями. Режиссёр, по сути, поставил под сомнение сам принцип существования системы, в которой раскрученное имя порой оказывается ценнее настоящего голоса, а эффектная и дорогая оболочка постепенно вытесняет содержание.
Конечно, речь идёт исключительно о личной точке зрения Шахназарова, а не об окончательном вердикте всей музыкальной индустрии. Однако формулировки были весьма жёсткими. По мнению режиссёра, современная сцена всё чаще становится похожа не на место, где рождается настоящее творчество, а на гигантский кассовый механизм, в котором зритель отдаёт деньги не только за музыку, но и за красиво оформленную иллюзию.
И почти сразу в центре обсуждения оказалось имя Филиппа Киркорова. В глазах публики он уже много лет ассоциируется с масштабными шоу, внушительными гонорарами и образом жизни в стиле «если делать, то с размахом». А Шахназаров словно решил напомнить: какой бы роскошной ни была корона, искусство всё же не должно переставать быть искусством.
Когда шоу затмевает саму песню
Сегодняшний большой концерт зачастую начинается задолго до того момента, когда со сцены прозвучит первый аккорд. Сначала город заполняют афиши, затем появляются рекламные видео, громкие обещания невероятного шоу, а следом зритель видит цены на билеты, способные серьёзно удивить человека со средним доходом. И только после покупки возникает закономерный вопрос: что именно входит в эту стоимость?
Перед зрителем могут появиться гигантские экраны, целая армия танцоров, клубы дыма, лазерные установки и сценические костюмы, которые выглядят так, словно их доставили прямо со съёмок фантастического блокбастера. Всё переливается. Всё движется. Всё поражает масштабом. Вот только порой среди этого великолепия становится трудно расслышать главное — самого исполнителя.
Шахназаров, судя по смыслу его высказываний, критиковал вовсе не то, что популярные артисты получают большие гонорары. Высокая стоимость выступления вполне может быть оправдана, если за ней стоят десятилетия работы, постоянные репетиции, профессиональные музыканты, сильный вокал и настоящий сценический опыт. Главный вопрос совсем в другом: что в итоге получает человек в зрительном зале? Настоящую музыку или идеально поставленную иллюзию большого праздника?
Фонограмма как часть дорогого спектакля
Отдельной и, пожалуй, наиболее болезненной темой остаётся живое исполнение. Критики современной музыкальной индустрии давно говорят о том, что отдельные артисты строят свои концерты таким образом, чтобы максимально экономить силы: приехать на площадку, появиться перед публикой, отработать привычную программу под заранее записанный материал и отправиться на следующее мероприятие.
При этом совершенно неправильно записывать в одну категорию всех без исключения исполнителей. Немало артистов действительно выходят на сцену с живым вокалом, работают вместе с полноценной группой и не скрывают особенности программы. Но если зритель покупает билет именно на «живой концерт», а в результате слышит практически ту же вокальную дорожку, которая звучит в студийной записи, его разочарование вполне объяснимо.
Особенно остро это воспринимается тогда, когда стоимость одного билета исчисляется десятками тысяч рублей. Человек вполне мог бы бесплатно включить любимую композицию дома, но вместо этого он платит за эмоции, атмосферу, возможность увидеть любимого артиста лично и услышать его настоящий голос здесь и сейчас. А в итоге получает дорогостоящую постановку, в которой микрофон порой выглядит скорее сценическим аксессуаром, чем рабочим инструментом.
«Снимите уже корону!» — примерно так можно было бы передать основную претензию Шахназарова к исполнителям, которые слишком уверены в том, что публика ничего не замечает и готова принимать любой предложенный формат. Но аудитория слышит гораздо больше, чем кажется. Возможно, не каждый человек сразу поймёт технические детали, однако ощущение настоящего исполнения отличить от постановки всё же способен почти каждый.
Почему зрители всё равно покупают билеты?
Однако здесь возникает ещё один не слишком удобный вопрос: если публика регулярно выражает недовольство, почему люди продолжают платить? Почему билеты на подобные концерты снова и снова продаются, даже если зритель заранее понимает, что реальность может заметно отличаться от его ожиданий?
Единственного ответа здесь нет. Одним важно хотя бы раз увидеть известного артиста вживую. Для других поход на большой концерт становится светским событием — возможностью красиво одеться, встретиться с друзьями, сделать десятки фотографий и поделиться ими в социальных сетях. А третьи приходят просто потому, что песни конкретного исполнителя напоминают им о молодости и давно ушедших годах.